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第三十九课 挂留音和假II 宋大叔第三单元进阶版视频及讲义下载

时间:2014-08-27 16:31来源:未知 作者:音乐网 点击:

 

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第三十九课 挂留音和假II 宋大叔第三单元进阶版视频及讲义下载
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第三十九课 挂留音和假II




 

一、挂留音:sus. Suspension

挂留音是和声外音的一种,是前和弦的和弦音滞留到后方的和弦中。在英文称为suspension,它的缩写是sus.。

挂留音构成不协和的音响,其音响不舒畅、不悦耳、不安适。但不要认为这不协和的音响其效果不佳,这不协和经过处理以后就更为动听。

不协和的音程处理到协和叫解决,解决后更带来满足感。

藉一首歌来解释何为挂留音与何为解决:

近主十架歌(新编赞美诗400首的第216首)

这首传统的诗歌,它的最后一小节是F / C与C的和弦。

但,若是把它改成这样,会是什么?

这个前方的和弦,若看下方的三个声部则是V7的和弦,而高声部的A音,则不是C7和弦的和弦音,它是前方的和弦音——主和弦的3音,这个音该在前一小节打住,但它却滞留到后方的属7和弦中,这个A音就是挂留音了。

(若:这个属7(C7)是没有7度音的属和弦,它就是个协和的III6(Am/C)了,已无法显示挂留音所表达的不协和的音响了。)

因此,笔者使用属7和弦替代属和弦。

替代后,高声部与次中音部产生了不协和的小7度,这个小7度就显示出挂留音的性质,然后将这个挂留音A解决。下行2度解决,解决到C7和弦的5度音G,解决后产生出完美的舒适感。这就是挂留音使用的目的了。

挂留音不限于只挂留一个音,也可挂留二个音或三个,如:

挂留两个音: 挂留三个音:

谱中的高声部与中音部都是前方和弦(F — I)的和弦音,都滞留到C7和弦中,而成为挂留音,然后都下行2度解决,解决到C(7)和弦的和弦音。

就以上所举的例子,可归纳出几个挂留音使用的法则:

(1)挂留音是前方和弦的和弦音,这个和弦音先是使用前和弦的旋律相同音,而后却不限定要使用相同音,只要是使用前和弦的和弦音即可,不限定必须用相同音。

(2)其所产生的不协和要解决,解决的方法是下行2度解决。下行2度解决到承受解决的和弦的和弦音。(当挂留音是导音时,则可上行2度解决到主音。)

(3)承受解决的和弦可使用属7和弦。在正统的和声学中,承受解决的和弦必须是3和弦,但笔者却认定:对于音响协和认定的尺度,越来越放宽,时至现在,已经认定属7和弦已可算为协和的了。(属7和弦含有一个小7度,按乐理中音程的协和之认定,小7度算为不协和音程;但时至今日,我们已视属7和弦的音响算为协和了,可用于解决。)

(4)挂留音的使用:都是用于终止式,都是长音符。我们不可误解,认为挂留音不协和,不可占用过长的拍子,但事实则恰如其反,为了彰显挂留音的性质,挂留音使用的长度要较解决音为长,四拍子,解决音与挂留音至多各占一半(2拍、2拍),若是3拍子,则挂留音占两拍,解决音则仅占1拍。

二、挂留音的处理与键盘上的弹奏:

(A)挂4(sus4)

在好多的现代音乐中,所使用的挂留音都标示了是sus4的挂留,笔者称它为“挂4”。

“挂4”是指承受挂留音的和弦,其所挂留的音是其根音的4度音,这个挂留音要下行2度解决,解决到承受挂留和弦的3度音。

例1:祂是独一真神(喜乐赞美主900首的第489首)

(第7 — 8小节)

先用C大解释:

谱中第二小节的G和弦就是承受挂留的和弦。所谓“挂4”是指是G音

(G和弦)的4度音 — “C” 这个“C”音是前方和弦 ——

F和弦的和弦音(称它为Dm和弦也无不可,因它也是Dm7的7度音。),这个“C”的挂留音要下行2度解决,解决到“B” — G和弦的和弦音(3音)。

 其弹奏:

请留心:其解决音不可同时与挂留音出现,而必须是跟随在挂留音之后。

但,当解决音是根音G时,则允许与挂留音同时出现。

请弹奏比较解决和弦是G7时,或是挂留、解决都是G7时,其效果:

当弹奏遇到挂留时,其左手的伴奏音型一律停止,以彰显其挂留的效果。

现在回到原调——bB大调:

请弹奏听其音响。

例2:年轻的你(喜乐赞美主900首的289首)

 (第9 — 11小节)

此曲Fsus4挂留的音是bB音,这个bB音是前方和弦——主和弦的和弦音,但却不是前方和弦的旋律相同音,这样使用是可以的,允许如此使用。而且,它的解决音是在第三拍的前半拍,使挂留音长,解决音短。

例3:万人祷告的殿(喜乐赞美主900首的第339首)

(第23 — 25小节)

B的sus4是E音(主音),遵循着使挂留音长(四拍),解决音短(二拍)的原则。

例4:哦!打开心让他拥抱你(喜乐赞美主900首的第476首)

 (第30 — 32小节)

在和声的结构上,这是个不完全复合终止式,

II7(Em7)代IV(G)接V7(V9)(A7,A9),再接I(D)

是乐曲结束时所用的终止。

第2小节前半用了sus4(挂4),既然用了挂留,其后方就必须解决,因此用了A7(属7)作为解决。

第2小节第4拍旋律所用的D(do)是个先来音。(所谓先来音,也是和声外音的一种,其与挂留音相反,是后方和弦的和弦音提前出现在前方的和弦中。)

作业:请依所指定的挂留在键盘弹奏出来:

(1)得救者之歌(喜乐赞美主900首的488首,第13-16小节)

 (2)你是我最好的朋友(喜乐赞美主900首的474首第18-20小节)

(3)年轻的你(喜乐赞美主900首的289首第22小节)

 (4)来跳舞赞美主(新歌颂扬合订本171首第7-9小节)

(5)献自己做活祭(新歌颂扬合订本196首第6-8小节)

(6)是耶稣(喜乐赞美主900首的479首第34-37小节)

(B)不指定数字的挂留

挂留音不只是挂4(挂4 — 3)——4度挂留,然后下行2度解决在3音。

可以多声部挂留:

(a)两部挂留:(已不标明数字)

这是挂2挂4,但不再标示数字,完全自行判断所挂。

 (b)三部挂留:

这是挂2挂6挂4,但不标示所挂的数字,但一目了然可断定为何种挂留。

挂留音不限于挂4 (挂4 — 3),也可挂9 — 8,甚至挂2 — 1,但两者均不再标示所挂之数字。

(c)挂留音的推演:

1上行解决:

挂留的解决在传统的和声学中,均是2度下行解决,但时至今日,在乐曲中已使用上行2度解决。

例:在这个时刻(In Moments Like These)曲:David Graham

新歌颂扬合订本138首第3 — 5小节

2挂留音的推演使用:

挂留音本该是挂留的前方应该有其和弦音,但到现在,却有作曲家直接将不协和的音程音置于挂留音的位置中:

例:使我更像你(Make Me Like You)曲:Jimmy and Carol Owens

 新歌颂扬合订本163首开头:

此曲的和声用的很新,第1小节头2拍就用了个G的长音,此音就用在挂留的位置上,并且下行2度解决。此音的前方并没有预备挂留的和弦。这个音

就这么“凭空”的来了,就任由它构成不协和的音响。

三、假II——以 代替上主和弦——II级和弦:

假II是宋大叔为其之命名,在和声学上它是属7(或属)和弦的第二转位:—— ,将它放在II的地位上,以它“冒充” II级使用。

请容用一个曲例来加以说明:

桑塔露西亚(Santa Lucia)

 意大利的民谣

和弦的正规的进行是主(I)—下属(IV)—属7(V7)—主(I),其中的第二小节的下属和弦常由上主和弦(II)(或II 6)替代。

但在此曲的第二小节的旋律音确是si,fa二音,这si,fa两个音不是II(Dm)的和弦音,而是属7和弦的和弦音,因此这个小节该是属7和弦。

将这个属7和弦,做第二转位,使其低音为re,如此,这个G7/D( )

的和弦就替代使用在II(Dm)的位置上。

这样一来,这个G7/D不但取代了Dm的地位,也顶替了Dm。在Bass(低音)的进行上是:do — re — so l — do的进行,极像是C — Dm — G7 —C(I —II — V(7)— I)的进行,它像是II,因此宋大叔称它为“假II”。

“假II”这个名词在和声学上是找不到的,但宋大叔依据其特性将它命名为“假II”,就凸显了它的地位,因为当旋律是I — V时,在其间加上个“假II”就精彩得多。乐曲中时有这样的使用,但却没有人凸显它的性质。

在这里还要谈一个问题,好多人问V能不能接IV?宋大叔的回答是一律是不可!V(7)接IV(G(7)— F)是倒置了和弦的走势,如水之不能倒流一样,V — IV是逆势的,其音响不佳!但有许多辩论就来了,宋大叔学的、教的是正统古典音乐,流行歌曲就不在此限,因为在流行音乐中看到很多的V — IV的使用,其音响不错嘛!有何不可?

 现在,实际的例子就来了,请你弹奏试试看:

比较一下上方的G(7)接F(V7 — IV)与下方的假II — V9(V7),你就会发现第三小节的fa — la,就旋律的显示看起来该是IV,但实际上它是:G9,G9的音响要比IV(F)更好!因为其前方是V(G)了,它的后方宁可用高层和弦的G9(V9)也比用F(IV)好听。在此,请学着用假II(G7/D),它的后方再接V(V7)是很优良的连接。

在传统的诗歌中已会使用“假II”,虽然不多,但已证实使用“假II”是很好的效果。在新编赞美诗400首的215首就是个现成的例子:

“奇妙的能力歌”就有两处使用假II,

其一:开头的第一小节:

其二:在副歌的第三小节:

只是此曲在光盘没有采用,而却直接用了赞美诗歌1050首的第553首谦卑随主歌(此曲在新编赞美诗400的317首)。

这首谦卑随主歌,原曲本来所使用的和声却并非是“假II”,只是宋大叔为实验“假II”的效果,刻意的将它作成,请弹,请比较:

(第一小节采用了原著的转关系小调)

你会发现使用“假II” ,“假II”后方接属7,是非常漂亮的处理!

假II(V7/D)的后方,一定要使用属(7)的本位和弦,因为本位的属(7)和弦是假II的接续,请看下例:

完全恩爱歌(新编赞美诗400首的第187首开头3小节)

原作者第二小节全小节所用的都是bB7/F( ),就是宋大叔所称的“假II”,然后接入第三小节的主和弦,这在和声的进行上:I — IV — V(7)— I,少了属7的出现,它在音响上不够满足,请将第二小节后半改成bB7的原位,就会发现,前方的假II像是有了接续与依归,其后方再接主和弦,其音响则比较丰富完美。

原著者的第二小节就只使用“假II” — 代II(代IV),在和声的地位上像是I — IV — I的连接;I — IV — I不是不好,而是音响不及用“主 — 假II— 属(7)—主完备。

另外,属7和弦,包括其转位在内,在严格的和声学中都要解决,因为认定小7度是不协和的,不协和就要解决,但时至今日,人们对协和的接纳度越来越广,而接纳了属7和弦算为协和,这与传统的和声学在观念上的不同,因此第二小节不管是否用bB7/F接bB7再接入后方的主和弦,或是用bB7/F直接接入后方的主和弦,均不予解决。你若是看了和声学的书,当有这样的认识——属7和弦算为协和,不用解决了。

总之,用了“假II”,其后方接上属7是优良的连接,请学着这样使用。

作业:(1)请找出乐曲中可使用“假II”的位置,并在其后方接属7者。

(2)加上和弦。

(3)根据和弦直接在琴上弹奏,不再写谱,不受限于只弹奏柱式伴奏,依自己的能力,可弹奏任何的伴奏音型。

先以第一首作业为例,以后自行比照着写与弹:

(a) 我来就主歌(新编赞美诗400首的225首)第3、4小节:

(b) 宝贵血泉歌(新编赞美诗400首的第212首)开头4小节

(以下各曲均可比照五线谱所使用的和弦)

(c)将见我王歌(新编赞美诗400首的121首)副歌的前4小节

(d)十架永存歌(新编赞美诗400首的第93首) 开头的第3小节

(e)生命之道歌(新编赞美诗400首的第197首)开头的2、3小节




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