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初学者如何写作歌词

时间:2014-09-29 18:14来源:未知 作者:音乐网 点击:

 

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写一首流行歌曲不外于两种途径:一是依照写好的歌词谱曲,二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言,作词(或填词)相对容易一些。然而,要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。 那么,怎
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写一首流行歌曲不外于两种途径:一是依照写好的歌词谱曲,二是依照已有的曲子填词;这两种方法现在都经常使用。对于许多音乐基础不足的朋友而言,作词(或填词)相对容易一些。然而,要想写一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。
那么,怎样才能创作出一首好的歌词呢?
首先,我们要明白,歌词不等于诗歌。
现代诗歌与流行歌词确实有许多相通之处,二者都从很多方面突破了传统格律的限制,形式和内容都更自由。从本质上讲,歌词也具有诗所具有的艺术特质、表现技法和情感特征,但它和诗之间还是有着很大的区别。最主要的原因在于,歌词为了能够配上曲子唱,在结构、语言、韵律等方面要受到音乐旋律的影响和制约,同时它又反过来制约和影响着旋律。所以,流行歌词相对于现代诗歌而言,自由度要小很多,不能随心所欲,海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂,尽量避免谐音产生“畸意”;本来一首很好的歌,却因为一个糟糕的谐音而“毁”了,就太可惜了。
话又说回来,流行歌词与现代诗歌同出一源,所以写好诗歌是创作流行歌词的基础。诗歌创作的经验也能给歌词创作以很大的帮助,其中最显著的就是成功诗歌的创作能使一个人的文笔更精练、更准确、更富表现力,这些对歌词创作都会有极大的促进作用。
而诗歌有别于其他文体的最大特点有三:语言精练且更富有韵律,表现手法更有力度,结构更严谨。诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力,不做到这三点是不行的,歌词也一样。有一些朋友的作品几乎像写散文诗一样自由,尽管能传神地表现内在的情感,但语言拖沓重复,甚至节奏和音韵都不整齐,这样的歌词作品即使内容非常好,很感人,也很难变成一首歌。
可以说,歌词创作:第一忌,语言不精练、不优美;第二忌,节奏和音韵不合;第三忌,语言深奥晦涩或单纯说教;第四忌,结构混乱;第五忌,平平淡淡没有高潮;第六忌,有破坏没建设的糟糕的谐音。
创作一首歌曲,可以先创作出曲尔后填入歌词,也可以为写好的歌词谱曲,我们大多习惯于后者,因此,要想写一首歌,首先接触到的是歌词,那么就要对即将进行二次创作的歌词有所认识。
一 、什么叫歌词?
简单的说就是歌曲中的词,是由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成的,形成于唐代,盛行于宋代,它是一种抒情诗体,是配合曲调可以歌唱的乐府诗。它严格的格律和在形式上的种种特点,都是由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的。
词与诗不同,它要求“调有定句、句有定字、字有定声”,押韵的位置各个词调都有它一定的格式,诗基本上是偶句押韵的,词的韵位则是依据曲度,即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同,韵位也就不同,句式长短上,诗虽有长短句,但以五言、七言为基本句式,而词则大量采用长短句,这是为了更能切合乐调的曲度。
再则,作词要审音用字,以文字的声调来配合乐谱的声调,以求协律和好听。
二、 歌词的分析
1、 当你阅读一首歌词时,你是否对它感兴趣、是否被它所感动,其内容是起决定作用的,因此,首先要分析它的内容,看它讲了一个什么故事,反映一件什么事情,说明了什么哲理,提倡了一种什么精神,是否健康向上等等。
2、 看它是一种什么情绪,从大处分有喜、怒、哀、乐四个方面,但要分得更细腻些,是偏抒情的?还是偏激情的?一定要把握住词的基本情绪。
3、 从人物上看,有各个行业,男女老少之分,要注意突出他们各自的特点。
4 、从形式上看,一是看它的整体结构,进而决定其曲式,二是看它的格式,分析其长短句,以处理好乐句,并要进行创造性的发挥。
5 、从风格上看,一般来讲是要求歌曲既有时代感又有民族特色,但具体到一首词就需要分析得仔细些,在设计音乐时,要考虑到是民族风格浓些好,还是淡些适宜;应该突出哪个地方的风味?同时要注意采取与词的风格相一致的音乐风格。
6、 要考虑到歌是写给什么人唱的,如果侧重于歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用,假如是写给大家唱的,难度就不要过大,要容易上口,并注意歌曲的适应性。
7 、现在社会上存在着三种唱法,即:民族、美声、通俗,要看歌词适于哪种唱法,以便在音乐写作上突出某种唱法的特点。
8 、特别要注意词的质量,不然费力写好了,因为词有问题而把歌给否了,那是很可惜的。
9 、根据音乐的需要,对词要给予必要的裁剪、修饰…
第一论:歌词重在歌唱性
词作家的词作集,曲作家的曲作集见的不少,而词作家的歌曲作品专集见的不多,这需要词作家被谱成曲的词作有足够的量才行。为词谱曲有两次选择,先是词作家自己的取舍,后是作曲家对词的取舍,作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。
歌词是可唱的诗,音乐就是双翼,歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣?才能诱发出作曲家的灵感呢?这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这一特征,是决定作曲家对歌词的取舍,并能否顺利进行谱曲的依据。“可歌唱性”虽然不是评判歌词价值的惟一标准,但却是一首词能否变成歌声,获得其“歌词”的生命的依据。
作曲家对歌词可歌唱性的要求,大体是:无论是抒情的还是激情的,无论是艺术性的还是群众性的,大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖,或语言上的精巧,或让人热血沸腾,或让人浮想联翩等等。
歌词的语言不应太生僻、深奥,但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔(羽)老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗,而一首好诗不一定是一首好歌词”。
歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅一般不宜太长,每段的句数不宜太多,一个句子的字数也不宜太多。词不必写太满,多留一点余地音乐,这是多数曲作家的共同要求。脍炙人口的《难忘今宵》(乔羽词王酩曲)就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体,这样简短的歌词,一是给音乐留下更多空间,二是不把词中的内容全部写出来,留给听者、唱者一个空间,让他们去追溯,去浮想联翩,去玩味。词界和曲界的朋友都知道,乔羽先生是从不写一个废词的大家,而且他写词的一个信条是宁可少写一段,也绝不搞文字堆弃,更不写无病呻吟之类的东西,他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。
歌词的节奏韵律对曲调至关重要,节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词,谱起曲来自然生动,可以谱成多种样式的旋律。反之,生硬、拼凑,尤其是那些句子又长,又无节奏韵言的歌词,常常使曲作家绞尽脑汁。另外,词作家一定要把词的开头写好,从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望,这是非常重要的。
当然,作曲家对词的要求,根据个人的喜好还有许多,以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。
写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗,它与诗的不同点在于:歌词是要给人看,供人谱曲,给人唱,供人听的,故其必须具备可唱性,并受音乐的制约。”文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性,被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性,还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约,这与诗词是不同的。要想使一首歌词被谱成曲,就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求,如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话,曲作者谱起曲来是很难的,即便谱好了,也难被歌手和观众所接受。
我们的歌曲创作大多是按词谱曲,即先有一度创作的歌词,后谱成二度创作的歌曲。一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义;另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义,词曲作家需要沟通,需要交流,共同打造成功的歌曲。
  第一,直奔主题法 。直奔主题是歌曲创作较为常见的手法,能给人最直接、最真实、最透明的感觉。正所谓悬空见形,掷地有声。我在主创12集大型旅游系列片《走遍江西》时,正值江西省省委、省政府将旅游纳入我省国民经济支柱产业、并要将江西建成沿海发达地区“后花园”这样一个新的时期。向世人全面展示江西山水之美丽、人文之丰富,便是我们拍摄此片的初衷。考虑再三,我们最终选定改编《江西是个好地方》这首民歌。我在改编词曲时,既保留了原有的风格,又赋予它现代的节奏。三段词均以“江西是个好地方,山清水秀好风光”开头,然后列数庐山、井冈山、景德镇、婺源等江西主要风景名胜的绝特奇美,末尾笔峰一转,脱口而出:“请你抽空来走一趟!”这番新翻杨柳,不能不让人心动而行动。洋溢现代气息的优美旋律和李丹阳的亲切演唱,使这首作品一经播出便受到各方的好评。
  当“非典”肆虐之时,江西电视台决定创作一首歌曲,以鼓舞人们的斗志,给人以信心和希望。我接此任务后,连夜创作了《风雨过后艳阳天》。面对这样的题材,我以为直抒胸臆效果会更好。于是,“中华民族几千年,多灾多难从未间断,但没有一次我们低过头,愈挫愈勇、愈挫愈奋,一往无前……坚信我们最终的胜利,这风雨过后又是一个艳阳天!”这首饱含作者和媒体强烈责任感的主旋律作品,经全台 30 多位播音员、主持人倾情演唱,由五个频道在一月之内反复播出,其影响和效果不言而喻。后来在全省抗“非典”作品评选中一举获得优秀作品奖。
  第二,若即若离法 。此法较之前法,可谓技高一筹。唐代大诗人杜甫有诗曰:“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。”或许这是若即若离法的最好注解。我没写过蛱蝶和蜻蜓,我写过鸟,这便是获“金鹰奖”纪录片《越冬》的主题歌《鄱湖鸟》。每年冬天,大批候鸟从遥远的北方飞临鄱阳湖越冬。到翌年春天飞走。对于这些可爱的精灵,我有过几次远距离的接触。作为电视人,无疑希望尽可能地近距离拍到鸟儿们的特写。但鸟儿们总是与我保持一段警戒距离,让你可望而不可及。由此我想,这个距离正是人类真正爱鸟的境界体现。有了这样的认识,主题的提升自然跳出了就鸟写鸟的俗套。于是我笔下的鄱湖鸟便在如诗如画的世界里这样自由地“飞来飞去”:“…… 飞来飞去的你,飞不出我的记忆,多少精彩,多少神秘,留下多少情意。越是眷恋你,越是希望你远走高飞;越想亲近你,我就更加懂得爱的距离。”不是说距离产生美吗?我们何不永远保持这个距离!
  第三,点到即止法 。“一沙一世界”。一首歌曲是一个非常小的艺术载体,几分钟的长度,可谓稍纵即逝,承载量亦有限。因此,点到即止,不失为表现主题的讨巧之法。几年前,我去庐山脚下、渊明故里――星子县拍桃花源风景区,据称这里是陶渊明创作《桃花源记》时的原型所在地。是真是假,无法考证也无须考证。但我要以此创作一首主题歌曲《桃花源》,应如何下笔?思考良久,我想,世外桃源虽是人们美好的梦想,但这个梦想不正在一点点地实现么?我们应该永远心存这样的期待和祝福才是。于是,我在白描了“桃源情景”之后,这样结尾:“这地方在何方?就在陶渊明的故乡,桃花源,桃花源,亦真亦幻走一趟,为它祝福为它歌唱。”故乡究竟指哪?桃源亦真亦幻。点到即止,恰到好处。
第二论:抒怀是歌曲最主要的审美特征
郭沫若说:“诗的本质,专在抒怀。”从诗中分离出来的词,亦不例外。人们常说“歌为心声”,指的就是情要抒发,人的喜怒哀乐等一切情感往往要通过歌声来表达。回顾自己所创作的主题歌曲,可以说无一不是抒怀的产物。抒的什么情?大致有以下三类:
  一是抒社会之情。 所谓社会之情,是词曲作家面对社会、关注社会时所激发的情感,或欢欣鼓舞,或忧国忧民,或讴歌赞美。我先后创作过两首同类题材的词曲作品,一首是为 11 集专题片《投资江西》写的主题歌《你比我想象的更美丽》,另一首是为 8 集专题片《投资者评说江西》写的主题歌《这个地方》。《投资江西》旨在讲述投资故事。我想过,我们江西曾有过光荣历史,目前虽然存在一些差距,但它正在与时俱进,日新月异,再创辉煌。所以,我用外地来赣投资者的眼光来发现、讲述:“很早我就听过你的故事,总是想象着你的样子,心里常常念着你的名字,多想多想亲近你。如今我常听到你的消息,眼前依稀着你的影子,梦里早已飞到你的身边,只想只想见到你。”在这两段铺垫之后,对江西的爱恋之情便喷薄而出:“我终于见到了你,你给我的太多的惊喜,你比我想像的更美丽……我已深深地爱上你!”而《投资者评说江西》则重在评说江西投资环境之“成本低、信誉好、服务优、回报快”四大特点。
  二是抒自然之情 。亲近自然,热爱自然,是现代人情感生活的一部分。这类题材也日益受到词曲作家们的关注,或寄寓自然之怀,或倾吐风物之意,或行吟山川之情。这些年我拍了不少旅游专题片,也写了不少主题歌曲,抒发了不少对自然的热爱之情。如第一部全方位介绍江西旅游的电视音乐风光片《神奇的江西》主题歌《亲近江西》,我是这样来倾吐情怀的:“……我亲近你,只想回到你怀里,聆听你的心声,感受你的魅力;我拥有你,如此眷恋与珍惜,留下我的祝福,带走对你的回忆。”含情脉脉的朴实词句,情意切切的缠绵旋律,使得这首歌在江西旅游歌曲大赛和江西原创歌曲大赛中连中两榜。此外,无论是我曾经主编的旅游专题栏目《新旅游》,片尾主题歌都无不深深地烙下我热爱自然的情感之印。特别是“背起行囊,走出家门,亲近山水,绿色出行……”的旋律每周四晚十点伴随着《新旅游》的播出,早已为广大观众所熟悉和喜爱。还有《鄱湖鸟》、《东江探源》、《三叠泉》、《庐山好汉坡》、《云居山的云》等等,也概莫能外。
  三是抒人生之情 。人生之情,人之常情,不外乎新情、友情、爱情,还有由此延伸开来的家国之情。这份情,是最能打动人心的东西,故为词家所热衷。数年前,我为电视剧《深山有远亲》写过主题歌《风雨同行》。此剧是根据辽宁省辽阳市干部扶贫的真实故事编写的。生长在农村的我在看剧本时,便为主人公远赴深山与穷汉结为兄弟,并真心帮其致富的故事所感动落泪,如感同身受,想说的太多。“……我来得太迟了,我的亲人,我还能为你做点什么?轻轻地走近你的身边,我真的只想、真的只想带着你风雨同行!”可以说,这首主题歌是应情而生,是真情流露。 2002 年底,江西电视台首次举办观众见面会,作为电视人,我自然比一般人更多了一份对观众的情愫。所以在写它的主题歌《在你我之间》时,我选用“连起一条线”、“结下一缘”、“许下一心愿” 等三个代表性的句子,较为准确而生动地表达了电视人对广大观众的真情实感,我给它谱上轻松动听的旋律,现场一唱,效果很好。
第三论:电视主题歌曲的创作,讲究点题而不能离题,注重抒情而不可无情,力求传神而不要走神
从艺术审美的角度看,传神是电视主题歌曲的艺术升华,是作品内在的 “韵”――情韵、气韵、神韵与受众心灵的共振,似余音袅袅,不绝如缕,引起共鸣。歌词大家乔羽认为歌词“不是看的而是听的,不是读的而是唱的,因此它必须寓深刻于浅显,寓隐约于明朗,寓曲折于直白,寓文于野,寓雅于俗。”这种寓意深远,耐人寻味的审美品格正是一首优秀词作所必须具备的。
  首先,营造意境 。意境是作品情景交融、形神兼备的艺术境界,是虚实相生、空灵融切的诗意空间。许多歌词作品通过“写境”和“造境”,激活观众的思维,在特定意境中产生愉悦的审美享受。《最蓝最蓝的天》通过对“天”发问,将人们带进南极那块净土,一种空灵之美令人身心为之一轻,顿生无限向往:“……风无言、海无言、冰雪亦无言,你可听见了我一声声的呼唤……”再加《 95 华东春节晚会――春天的祝福》主题歌《日出东方》:“长江滚烫着千万里的春光,太阳成熟着亿万年的梦想,春的旗帜写满了祝福,我们的脚下路正长……”在这里,我试图通过一组意象来营造意境,让人感受到这方热土的无限活力和无穷希望。
  其次,开掘想象 。电视主题歌曲虽然也要求一听即明,但并不是要把它变成白开水,而应该是一杯飘香的茶,诱人回味,从而感受到作品听画外之音、声外之情和形外之神。《我多想找到你》是我为《寻访》栏目写的主题歌:“曾经的相逢曾经的风,谁能帮我架一道彩虹?久远的故事久远的梦,为何你总在我的心中?我多想找到你呀,再看看你的笑容;我多想找到你呀,道一声彼此珍重;我多想找到你呀,让你知道我的感动;我多想找到你,不怕那岁月匆匆。”寥寥几句,一气呵成,让每个人都可以从中去领悟一种情,去寻找心中的那个“你”――久违的朋友?失散的亲人?还是儿时的伙伴?初恋的情人?抑或是某个恩人、某个同学、某个路人……随便你去发挥自己的想象力。再如我为江西电视台 25 周年台庆晚会《年轻的风》写的同名主题歌,既是我个人想象的结晶,又给受众插上了的翅膀。真得感谢想象!
  其三,蕴含哲理 。哲理是电视主题歌曲的内在思想,是通过外在形象或意象所蕴含的一种精神实质和人文思辩,能引人深思、给人启迪、耐人寻味,进而产生丰满的审美效应。井冈山作为中国革命的摇篮,写它的歌可谓不少。如何别出心裁地为自已拍的专题片《红色之旅之井冈山》写一首主题歌,让我费神。对这座大山,我最为不解的是它的神奇,可以说,天下没有哪座山能比它更神奇。有了这样的理念驱使,歌词很快就出来了:“有哪座大山大得过你?有哪座大山高得过你?有哪座大山红得过你?有哪座大山绿得过你?”这样一段看似简单的发问,接下来还有这样简单如山歌式的应答:“再大的大山大不过你,再高的大山高不过你,再红的大山红不过你,再绿的大山绿不过你。”两段歌词,一问一答,“大”、“高”、“红”、“绿”四个字,以实写虚,虚实结合,传递出井冈神韵,寓意深远。许多人回味之余,频频点首。
三、写词应该注意的几个问题:
1、歌词是韵文,写完要能念能唱,不仅要写的通顺,更重要的是要念的顺,不拗口。写完后试着用朗诵的方式来念念看,将不顺的地方润一下。
2、主题要明确,不要东扯西扯,要合乎逻辑,整篇词要有关联性,首尾呼应,情境气氛都在相同环境下。
3、歌词写好就是拿来唱的,所以要知道旋律的组成方式及重复性,如A→B→A,第一段第三段是重复的旋律,这两段的文字组成结构应该大致相同,否则音乐家也没办法把曲想出来。
4、文字简洁自然流畅,字数长的句子要切割,不必要的字要删掉,最好每句的字数都相近,以利节拍的控制。
5、要有「创意点」,让人一次就记住歌名或歌词重要段落,平铺直叙的文字起不了波澜,利用隐喻、假借等方式效果会好些。暂时只想到这些。因每篇歌词属性不同,有时很难一概而论。
6、歌词并不是只能写男女情爱,生活时事都可入词。举例,你可以由郑王之恋写一首「婚变」或「黄昏老少配」,或者由假米酒来写一首「醉人的米酒」。题目自己想,题材到处是。
7、文字是有生命的。我的心被敲碎、撞击、撕裂、刺痛等动词,所发出的声音都不同。如敲碎,会联想到水晶清脆声,撕裂会联想纸张斯开的声音,光是两个字,就可以改变一首歌的震撼力。
8、创作就是要搞搞新意思,「我的心被刺痛」,陈腔滥调了无新意,为什么不用「我的心被焚毁、电击、崩落」等,听起来是不是不一样?
9、歌词不仅有听觉效果,还有视觉效果。例「前尘往事成云烟,消散在彼此眼前」,往事变成一团烟,在两人的眼前消失,你是不是就可以「看到」这个画面?
10、押韵是不是必须?见仁见智。整首歌必须用相同韵母?未必尽然。只要自然流畅,引人共鸣就是成功的作品。为了入韵而限制一首歌的发展也不甚好。
其实也有许多人,写词的时候从未学习过这方面的东西,只是凭自己的感觉和心境来写…


——本帖摘自《中国作曲网原创音乐社区》


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